丁永泉（1892～1968），艺名丁玉兰，因行六，人称“丁老六”。安庆郊区广济圩丁家嘴人。丁家贫困，仅读过半年私塾，12 岁参加半职业的黄梅戏班学打锣，13 岁拜叶炳池为师，学唱花旦，扮青衣、闺门旦，18 岁正式搭班登台。其嗓音圆亮，行腔流畅，吐字清晰，扮相俊美，能演各种旦行，以正旦见长。其演技精湛，戏路宽广，主演了《鸟全记》、《鸡血记》、《罗帕记》、《岳州渡》、《告粮官》等剧。表演具有浓郁的民间生活气息，真挚细腻。25 岁后与程积善并称早期黄梅调旦行中的“南程北丁”，更有人誉之为“黄梅戏的梅兰芳”。
　　民国15 年（1926 年）秋，为实现老一代黄梅戏艺人的夙愿，丁永泉带着戏班首进安庆，分散到居民院落暗地演出，成为黄梅戏进城演出的先行者。年底，丁永泉通过戏友于闹市租得场地演唱黄梅戏。仅数日，军警以“有伤风化”罪，将丁永泉拘捕。法庭上，丁永泉力辩所演为地方戏“皖剧”，始得开释，并继续演出。半年后，因不堪“娱乐捐”的盘剥，折返乡间。时隔三年，丁永泉同一班艺人二进安庆。此时其戏班已由半职业班子过渡为职业班社，取名“新舞台”。不久，军警以“花鼓淫戏”为词抓人，丁永泉又被关押，最后，丁永泉等被迫“具结”方被放出。
　　民国23 年2 月，丁永泉率班赴沪。演出之余，认真汲取评、越、扬、淮诸剧之长。并移植一批剧目，为丰富和提高黄梅戏艺术，进行一些探索与革新，促进黄梅戏向“怀腔”或“府调”的发展（“怀腔”、“府调”即以安庆方言、声腔和表演流派为主的黄梅调）。在指导弟子严凤英要唱安庆官话（即安庆普通话）。不仅要安徽人听得懂，还要让下江人、北方人都能听懂。尤其是念白，不能太土，又不能失去原有韵味。
　　抗战爆发后，日军进攻上海，丁永泉等一批艺人返里，三进安庆，在“皖钟大舞台”演出。民国27 年6 月，安庆沦陷，丁永泉逃至乡间。初冬，与潘泽海等潜入城内，取寒衣，接家眷。因日伪盘查严，不便出城，乃与王少舫所在的京剧班子，在“华林大戏院”作“京黄同台”演出。未及一年，复遭伪怀宁县署查禁。并逼其上演所谓“日中亲善”的“文明戏”。丁永泉等不甘凌辱，设计逃离安庆。抗战胜利，丁永泉等一批黄梅戏艺人返回安庆，并以精湛的表演轰动安庆。因国民党发动内战，民不聊生，观众日少，加上伤兵等横行霸道，打砸戏院，演出无法正常进行。
　　民国38 年4 月，安庆解放。丁永泉第五次率班走进安庆城。7 月，在安庆建立第一个黄梅戏正式戏班，在民众剧院演出。1953 年4 月，调至安徽省黄梅戏剧团。1958 年又调安徽省艺术学校任教。
　　丁永泉常说：“不要光讲究戏演得好，戏好不如德好。”在事业上，他虚心好学，精益求精。20 年代初，已经声名四沸的丁老六，闻黄梅戏耆宿胡普伢念唱做俱佳，遂不顾年关时节，步行百余里拜访以求艺道。然对晚辈，则爱之若子，悉心扶掖。除严凤英外，尚有一大批黄梅戏艺人蒙其教诲。并教导子女及年轻演员说：“要艰辛地学！不要把祖师爷的饭碗在你们手上砸了。”